范式|豪尔赫·戈罗斯蒂扎 豪尔赫·戈罗斯蒂扎
经过 豪尔赫·戈罗斯蒂扎 分享 浏览互联网，我发现了 基金会的一个旧页面，其中包含 日期间前卫派的投影和乌托邦、从电影史上看到的建筑现代性的发展课程中举行的所有会议在马德里 总部举行。该课程由大卫·里维拉 铁腕主持，演讲者按发言顺序依次为该博客的作者维森特·桑切斯-比奥斯卡何塞·曼努埃尔·加西亚·罗伊格 、安德烈斯·伊斯帕诺 、大卫·里维拉·加麦斯 本人和伊纳基·阿巴洛斯 。 我提醒你们，有一本书出版了，我在会议上复制了它的封面。 当然，我没有见到自 马其顿 WhatsApp 号码列表 己，因为我非常尴尬，但我借此机会见到了其他发言者，我向你们保证，会有很多发言。如果您想观看和聆听演示，只需单击此处。 下面我转载了我在上述书中发表的文章《前卫的投射和乌托邦：梦幻电影中的现代建筑的开头： «著名的维也纳建筑师哈尔马·波尔齐格在床上慢慢地坐起来，现在是晚上，他的面容只能通过他的黑色剪影来感知，映衬在从后面照亮的半透明屏幕上。
波尔齐格实际上是英国人威廉·亨利·普拉特的化身之一，他的化名是卡洛，也是电影《西班牙的撒旦》的主角之一，尽管其最初的片名是《黑猫》，由埃德加·乔治·乌尔默于 年执导。 年，德国 十四年前的柏林，年的夏天，一位二十九岁的年轻人，在马克斯·莱因哈特的剧院公司担任装潢师，即将失业两个月；一次偶然的机会，他遇到了一位朋友，布景设计师罗克斯·格利泽 他建议：你为什么不跟我一起去拍一部电影呢？他回答：如果电影里已经有了一位布景设计师，教授，那会是什么样的工作呢？但他最终让自己被 Gliese 说服了，这项工作首先包括剪下剪影并将其放在镜头前。这部电影的标题是《魔像》，这个年轻人的名字叫埃德加乌尔默。许多年后，乌尔默本人告诉彼得·博格丹诺维奇，在为这部电影工作了两周后，“他正在搭建布景，因为波尔齐格不在乎。”年对于这种艺术来说是决定性的一年，四分之一个世纪以来观众一直在付费观看它。
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当年，《卡里加里博士的内阁》 分别于德国）。所有这些都属于奇幻流派，并且由于其空间的外观，它们被认为属于表现主义。 这里不是定义奇幻类型的地方，我们对可以归入该类型的电影有直观而简单的概念就足够了。我们也不会关注建筑和所谓的表现主义电影之间的关系，这已经在其他场合讨论过，但我们必须重复一些作者在这场运动中所包含的非常广泛的电影清单之间存在的巨大差异，它们的特征彼此之间几乎没有共同点，许多也被称为表现主义的建筑作品和项目也是如此。尤尔根·卡斯滕的论文更为现实，它只考虑了七部表现主义电影。 毫无疑问，其中最著名的是《卡里加里博士的内阁》，它甚至产生了“卡里加里主义”这个形容词，其奇怪的空间是合理的，因为它们是主角梦想的一部分，但在维恩的下一部电影中，没有对于某些空间，例如《卡里加里博士的内阁》中的空间，人物在倾斜的平面之间徘徊，充满线条和几何图形，经常与彩绘窗帘进行轻蔑的比较，贬低它们是对戏剧的模仿，当事实上，它们比当代电影中的其他空间更先进，这些空间是由画家、布景设计师和室内装饰师塞萨尔·克莱因创造的。
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